见心明性，古为我用--谈王赫赫的书法 文/陈忠康

在我的朋友中，很少有如赫赫兄这样在书画印三个领域如此多能者。画画是他本行，人物、山水、花鸟无所不精。于书法，则五体兼习，尤重篆书、行草。且精治印。赫赫既有一种从艺者的敬业精神，又有手艺人的技术敏感。他常常能把相互矛盾的技术与风格施于笔端，凭一人之能可敌多人之功。占据如此广阔的领地且能各臻其妙，这需要怎样的一种能力？他的脑子里分明有一个百宝箱似的储存库，里面存有各种装备和法门，他可以随意开启而无任何阻碍。而且，他更有超越常人的模仿能力，学什么像什么，比如，可以把宋人的罗汉、倪云林的石头、董其昌的行书协调地共处一个画面。

如今，很多中国画家学书法其实根本学不进去，其一可能是他们不重视传统笔墨，其二是他们在心态上是隔的，业余的，凭一点画画的造型能力和机灵劲随意摆弄书法。这是没法学好书法的。古人必先有书法笔性的高妙领悟才能画画。赫赫在画画习字的方法与心态上是合于古人的。他从小就开始学书，勤于临古，早年对二王帖学一路风格用力尤深，后来，更倾心于元明以来诸家，赵文祝董乃至沈尹默等无不临习。读博之后，他在篆书、小楷、隶书诸体也投入很大精力。毕业展上，我对他的铁线篆《心经》和一个小楷册页印象很是深刻。近年，他的行草书在原来韵致淡然的基础上姿态更为多变，有一种郁勃的活力。小楷则工稳萧疏，骨质朗然。篆书除原来类似王澍的铁线篆外，多了一种放意的态势。更有取法于何绍基的隶书，则又增加了一个品种。

然而，我以为赫赫兄并不满意于现状。如果说以前一意入古，考虑更多的是形，现在，他更愿意发挥自己的主观力量，见心明性，以我伊为体，古人为用。对于善于思考和改变自我的从艺者，这是一种新的开端。

仇英  桃源图卷  33、472

石涛  搜尽奇峰打草稿42.8、285.5

王原祁  辋川图卷  35.6、545.5

王习  溪山行旅30、626

文征明：桃源问津23  578.3