艺无涯┃王赫赫书法作品欣赏

薛永年先生题

我正式学习书法应该是在五岁，此前拿粉笔在地板上或拿圆珠笔在田格本上写的不算——五岁正式拿毛笔习书，这是后来父亲讲的，我自己当然记不清了，但五岁之前的毛笔书法作品没有，应该就是那个时候吧。我父亲是一九三五年生人，陕西大荔人，他小时候读过私塾，喜欢书法，家里藏书楼中自董其昌到赵之谦、于右任……的字都有，文革时连同藏书楼都付之一炬了。我自幼学习书法受父亲的启蒙，先练柳公权，后来写颜真卿《勤礼碑》，我双胞胎的姐姐写《张猛龙》。那时大部分家庭学龄前教育很少，也没有早教的说法，父亲能想尽办法让我们习字，可以说是苦中作乐——父亲的书法很好，尤其是他晚年的作品。

我五岁时参加吉林省的一个书法比赛获了一等奖，刊在《吉林画报》上。此后，长春市少年宫一有外宾或者市领导来，就让我们去表演书法——少年宫当时聘周昔非先生教小孩子书法，我在少年宫认识了周先生。周先生是长春电影制片厂写字幕的，但他的学问与书法渊博精深。

我并没有参加少年宫的培训，只听周先生上过几次课。我那时太小，上课的内容听不懂也不感兴趣，只愿意看他写字——他那时写草书和郑孝胥一路的行楷，执笔很低，刷刷点点，写草书时总是写到下一个字的第一笔再去蘸墨，这可能是他发明的，意思是怕字与字之间断了气脉。他总是告诉父亲让我练《急就章》，但我当时觉得《急就章》并不好看，那时候去少年宫见到周老师的次数也并不多，好几次去古籍书店倒是能碰见，现在想来周先生应是常常泡在书店的。

想要得到周先生的赞赏不大容易，他当时鼓励我要冲出长春；称赞姐姐用笔扎实，还送了本《郑文公碑》鼓励她。后来好长一段时间与周先生接触少了，我上大学二年级的一个寒假去看望周先生，——我把字和印拿给先生看，先生谈了许多，回到家后我赶紧记录下来，能有一万来字。我问先生如何能将碑与帖二美融为一炉，他举了沈曾植的例子，又书了苏东坡的“端庄杂流丽、刚健含婀娜”对联送我，篆刻方面介绍一些书让我看。他说他自己以前对赵之谦用心较深，又说那时临吴昌硕的印，觉得有一笔处理的不好，稍作了改动，结果印出来一看才觉得就改的那地方不好，也才体会到吴昌硕的厉害。

最后一次见周先生是他在北京今日美术馆的个展，这也是他第一次在北京的个展，也是唯一的一次。老人总是不满意自己的作品，和我讲真正的高人沉在水里，不像我，一会沉下去，一会漂上来。他总感到自己的作品胆子不够大，其实他的书法足堪大家了，论传统论个性都是一流的。展览作品中有一幅袁武提供的早年作品，如沈尹默加苏东坡风味的，很难得一见了；作品中“宁作我”一轴，上款是写给油画家贾涤非的，可以想见周先生的艺术主张。

周先生对我影响至深的是谦虚但有傲骨的气质，还有他对我说的要“追根溯源”，说什么是“源”，什么是“流”。周先生那个不大的房间，案几上的砖砚、豇豆红的印泥盒，笔洗中泡着几支退笔，身后书架上、地上到处堆着的书籍，连同那满屋的阳光是我定格了的记忆。后来我写了一篇《忆周昔非先生》的文字，较详尽——先生的人品、学问让我领略到什么才是真正的大家风范。

文章摘自《王赫赫：休与时人论短长》

涛卷云横五言联 136cmx34cm

情超心有七言联 136cmx34cm

暮霭斜阳五言联 68cmx17cm

绿波清露七言联  136cmx34cm

蕉风竹露五言联 68cmx17cm

高山流水五言联 68cmx17cm

发上择高联 136cmx23cm

得未从无四言联 126cmx23cm

茶亦书能七言联 136cmx23cm